Ανάπτυξη χαρακτήρων ταινιών τρόμου

• Ενδέχεται 3, 2024

Οι ταινίες φρίκης εξαρτώνται από πολλούς παράγοντες που τις ξεχωρίζουν από τις υπόλοιπες. Όπως όλες οι ταινίες, χρειάζονται μια καλή ιστορία, καλό γράψιμο, πλοκή, κατεύθυνση και ένας από τους σημαντικότερους παράγοντες είναι μια ισχυρή απόδοση από τους ηθοποιούς. Ενώ βλέπετε μια ταινία τρόμου, η «αναστολή της δυσπιστίας» του ακροατηρίου πρέπει να είναι υψηλή για να πιστέψει κανείς ότι ένας δολοφόνος μπορεί να επιστρέψει από τους νεκρούς, να σας σκοτώσει στους εφιάλτες σας κ.λπ. Έτσι λοιπόν οι ηθοποιοί πρέπει να μας πείσουν ότι πιστεύουν στην κατάσταση στην οποία βρίσκονται και οι χαρακτήρες τους πρέπει να απεικονίζονται καλά. Τι θα ήταν το «Απόκριες» του John Carpenter αν όχι για την ισχυρή και πιστευτή απεικόνιση του Jamie Lee Curtis ως Laurie Strode; Στις ταινίες slasher, οι παραστάσεις από τους ηθοποιούς και η εξέλιξη του χαρακτήρα είναι ζωτικής σημασίας για να καταστεί η ιστορία πιστευτή και για να κάνει το ακροατήριο να ενδιαφερθεί για την ταινία. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο, σε ταινίες όπως οι πολλές "Παρασκευή 13η" συνέχειες? το κοινό γελάει όταν ένας χαρακτήρας πεθαίνει αντί να συνειδητοποιεί μαζί του. Εάν οι χαρακτήρες είναι μονοδιάστατοι, απλώς εισάγονται, συμπεριφέρονται φρικιαστικά και στη συνέχεια σκοτώνονται - κανείς δεν νοιάζεται.

Ο θάνατος ενός χαρακτήρα σε μια φρίκη πρέπει να είναι τρομακτικό και έντονο. Ο ακροατής πρέπει να γνωρίζει αυτόν τον χαρακτήρα αρκετά καλά για να θέλει τον χαρακτήρα να ξεφύγει και να επιβιώσει από τη φρίκη. Αυτό είναι όπου τόσα πολλά πρόσφατα ταινίες slasher και re-make είναι να πάρει λάθος ξανά και ξανά? γιατί το κοινό δεν έχει καμία πιθανότητα να δεσμευτεί με τον ηθοποιό ή τον χαρακτήρα. να είναι ότι επειδή η δράση είναι φτωχή ή επειδή ο χαρακτήρας απλά δεν είναι συμπαθής ή αναπτυχθεί, ή αναπτύσσεται σε αρνητικό φως.

Μετά την πρόσφατη παρακολούθηση του 'Final Destination 4' σκέφτηκα αυτό το θέμα. οι χαρακτήρες ήταν επίπεδες και βαρετές, οι περισσότεροι από αυτούς δεν μπορούσαν να ενεργήσουν πολύ δυνατά και εκείνοι που θα μπορούσαν να δράσουν, έπαιζαν άγνωστους χαρακτήρες που το ακροατήριο έρριζαν.

Η ανάπτυξη χαρακτήρων δεν χρειάζεται να βασίζεται στο ποσό της οθόνης που κατέχει ο χαρακτήρας. η αρχική αλληλουχία στο Scream του Wes Craven με τον χαρακτήρα του Drew Barrymore είναι απόδειξη αυτού. Είμαστε μόνο με το χαρακτήρα του Drew, Casey Becker, για λίγο περισσότερο από δώδεκα λεπτά, αλλά όταν ρωτήσαμε για την ταινία, η πλειοψηφία των ανθρώπων θυμάται αυτή την ανοιχτή ακολουθία εξαιτίας του πόσο τρομερό ήταν να παρακολουθούμε. Πολλές ηθοποιοί δεν θα μπορούσαν να το τραβήξουν, αλλά η απόδοση του Barrymore τραβάει πραγματικά τις χορδές της καρδιάς - το κοινό θέλει να δραπετεύσει και να μπορέσει να συνειδητοποιήσει μαζί της. Το ίδιο μπορεί να λεχθεί και για τον χαρακτήρα του Janet Leigh, Marion Crane, στο «Psycho» του Alfred Hitchcock. Παρόλο που ο χαρακτήρας του είναι μόνο στο πρώτο μισό της ταινίας, κάνει το μεγαλύτερο κτύπημα και κινεί ολόκληρη την ταινία, θάνατος. Οι λόγοι για αυτό και στις δύο αυτές περιπτώσεις οφείλονται στις παραστάσεις των ηθοποιών, οι οποίες είναι τόσο ισχυρές και αξιόπιστες. Και οι δύο ηθοποιοί είναι εξαιρετικά ταλαντούχοι, οι απεικονίσεις των χαρακτήρων τους είναι πλήρεις. Μάθαμε περισσότερα για τον χαρακτήρα του Barrymore μέσα σε δώδεκα λεπτά του Scream από ό, τι κάνουμε σε μια ολόκληρη ταινία με κάποιους χαρακτήρες τρόμου. Και στις δύο αυτές ταινίες, οι σκηνές θανάτου τους είναι επομένως πολύ οδυνηρές και αναστατωμένες για να παρακολουθήσουν γιατί μας αρέσουν οι χαρακτήρες, δεν τους κοιτάμε προς τα κάτω, τους συνδέουμε. Αυτό κάνει την ταινία πολύ πιο τρομακτική για να παρακολουθήσετε.

Στην ταινία «Ξέρω τι κάνατε το περασμένο καλοκαίρι», η ηθοποιός αστέρι είναι η Jennifer Love Hewitt, αλλά είναι ο χαρακτήρας της Helen της Sarah Michelle Gellar, που είναι πιο τραγικό και αξέχαστο για ένα ακροατήριο. Αυτό οφείλεται σε λίγους παράγοντες. Πρώτον, ο χαρακτήρας της Ελένης αγωνίζεται για τη ζωή της για πάνω από δεκαπέντε λεπτά της οθόνης, ο χαρακτήρας ήταν μαζί μας από την αρχή της ταινίας και έχει αναπτυχθεί καλά σαν συμπαθής. Η Σάρα Μισέλ Γκέλτερ ασκεί τις κάλτσες της μακριά - και το πιο σημαντικό - δεν την βλέπουμε πραγματικά να δολοφονήται, βλέπουμε / ακούμε μόνο την ψευδαίσθηση της. Στο πρόσφατο slasher re-κάνει, όπως ταινίες 'Rob Zombie's Halloween', μας δείχνουν ανόητους χαρακτήρες που μαχαιρώνουν ξανά και ξανά και, επομένως, τείνουν να χάνουν την ανθρωπότητα τους. γίνονται ένα κομμάτι κρέατος. Ο Kevin Williamson (ο οποίος έγραψε επίσης το "Scream") γνώριζε ότι από το ακροατήριο μόνο να τραβήξει την προσοχή του θανάτου της Ελένης μέσα από την αποκοπή πυροβολισμών, και από εμάς μάρτυρες τον φόβο της εκ των προτέρων, θα ήταν πολύ πιο ανησυχητικό για ένα ακροατήριο να παρακολουθήσει. Αυτό που μπορεί να φανταστεί ένα ακροατήριο ή άτομο είναι πολύ πιο τρομακτικό και ενοχλητικό από αυτό που συνήθως εμφανίζεται στις ταινίες τρόμου. Το μυαλό είναι ένα πολύ ισχυρότερο όχημα για φόβο από οποιοδήποτε ειδικό αποτέλεσμα.

Όταν πήγαινα για να παρακολουθήσω την επανάληψη της «Παρασκευής 13ης», υπήρχαν πολλά γέλια από το ακροατήριο κάθε φορά που ένας χαρακτήρας σκοτώθηκε. Ένα φυσιολογικό άτομο δεν το κάνει συνήθως (ελπίζουμε). δεν γελάμε στο 'Alien' όταν το στήθος του χαρακτήρα του John Hurt εκτοξεύεται επειδή μας αρέσει ο χαρακτήρας, μας νοιάζει ο χαρακτήρας. Ο λόγος που ένα ακροατήριο θα γελάσει (αν δεν είναι στα νεύρα) είναι, αν δεν ενδιαφέρονται για το χαρακτήρα, ή αν ο χαρακτήρας είναι σε μια ενοχλητική κατάσταση. Αρκετές γυναίκες στην επανάσταση της «Παρασκευής 13ης του 2009» σκοτώθηκαν ενώ ήταν χωρίς τόπλες, ενώ σχεδόν κάθε χαρακτήρας εκπροσωπήθηκε ως χρήστες ναρκωτικών, έχοντας απίστευτο σεξ ή απλώς ενοχλητικό - έτσι τις περισσότερες φορές το κοινό έκανε να αισθάνεται οι χαρακτήρες ήταν «αστεία» και ότι οι θάνατοι τους ήταν άνευ σημασίας. έτσι έβαλε πολλούς θεατές στην κατάσταση του δολοφόνου. Με τρόμο, το κοινό συνήθως δεν πρέπει να σχετίζεται με τον δολοφόνο καθόλου επειδή αντιπροσωπεύει το κακό. Οι θάνατοι τους χρησιμοποιήθηκαν και για να μας εξουδετερώσουν, αλλά αυτό έχει γίνει πάρα πολλές φορές στο παρελθόν, και καλύτερα, να έχει κάποιο αποτέλεσμα. Είναι πολύ πιο ανησυχητικό να παρακολουθούμε την ψευδαίσθηση του συμπαθητικού Marion Crane της Janet Leigh να μαχαιρώνουμε, παρά να βλέπουμε ένα τόπλες, άπιαστο χαρακτήρα, να πάρουμε ένα τσεκούρι στο κεφάλι με μια ματιά στο πρόσωπό του.

Αυτή ήταν η μεγάλη διαφορά μεταξύ του τρομερού "Τελικού Προορισμού 4" και του πρωτότυπου και λαμπρού, "Τελικού Προορισμού". Οι χαρακτήρες στο πρωτότυπο, και το σημαντικότερο, θα μπορούσαν να δράσουν. αλλά ήταν επίσης καλά ανεπτυγμένες και το σημαντικότερο - αναλογικό. Ακόμη και οι απρόσεκτοι χαρακτήρες στην αρχική ταινία αισθάνονταν πραγματικοί καθώς είχαν μια ισχυρή αίσθηση ρεαλισμού. Το ίδιο ισχύει και για τον «Ένας εφιάλτης στην οδό Elm» του Wes Craven · οι χαρακτήρες στην ταινία έχουν ένα μεγάλο μέρος αθωότητας γύρω τους. Είναι επίσης ανταλλάξιμα και έχουν τον παράγοντα ομοιομορφίας. Οι σκηνές θανάτου δεν είναι αστείες. Είναι βάρβαροι, τρομακτικοί και στοιχειωμένοι όταν συμβαίνουν. και αυτός είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους ο «Ένας εφιάλτης στην οδό Elm» είναι τόσο σοβαρός τρόμος.

Το Χόλιγουντ έχει, ως επί το πλείστον, χάσει την ικανότητά του να τρομάξει. Ακόμη και όταν δημιουργούνται re-κάνει, τώρα απογυμνώνουν τους χαρακτήρες, έτσι ώστε όλοι τους είναι ένα σώμα για να διασπαστεί ο δολοφόνος με κάποιο κωμικό ή γκροτέσκο τρόπο. Είτε αυτό είτε έχουμε δει πριν στην αρχική ταινία, αλλά κάνουμε καλύτερα? Το CGI και τα αποτελέσματα δεν μπορούν να δημιουργήσουν μια καλύτερη αίσθηση χαρακτήρα ή ατμόσφαιρα. Αν πρέπει να ληφθεί σοβαρά υπόψη ο τρόμος, θα πρέπει να τραβάτε σοβαρά τους χαρακτήρες και τη ζωή σας. Μετά από όλα, δεν υπάρχει τίποτα αστείο για το θάνατο.

Οδηγίες Βίντεο: Indiscreet 1958 (Ενδέχεται 2024).