Συνέντευξη - Louise Jameson, Doctor Who

• Ενδέχεται 19, 2024

Στο πρώτο μέρος της συνέντευξής μας με την ηθοποιό Louise Jameson, η οποία έλαβε χώρα στο συνέδριο Chicago Tardis για το Σαββατοκύριακο των Ευχαριστιών του 2010, συζητούμε το ρόλο του "Doctor Who" ως πολεμιστής του Sevateem Leela, ο οποίος συνοδεύει τον τέταρτο γιατρό Tom Baker σε μερικές τις πιο αξιομνημόνευτες περιπέτειές του. Σε μεταγενέστερες δόσεις θα συζητήσουμε την άλλη δουλειά και τις εμπειρίες της.


Ερ .: Έχω ακούσει να μιλάτε για συνεργασία με τον Tom Baker και τους σκηνοθέτες ως όχι απαραίτητα καλή στιγμή και αναρωτιόμουν αν θα πείτε ότι η πραγματική σας εμπειρία στο σετ ήταν αρνητική ή θετική συνολικά;

Louise Jameson: Είναι πολύ δύσκολο να είναι μαύρο και άσπρο γι 'αυτό. Ήταν μια εξαιρετική εμπειρία και οι techies ήταν όλοι πραγματικά, πραγματικά υπέροχοι, και ο Tom ήταν πολύ δύσκολο να δουλέψει. Είμαστε πολύ καλοί φίλοι τώρα και είναι γεμάτος με την ηλικία, γι 'αυτό δεν θέλω να καθίσετε εδώ και να αναφέρω όλα όσα έκανε λάθος. Είναι πολύ γενναιόδωρος με τη συγνώμη του και είναι απολύτως αποδεκτοί, γι 'αυτό σχεδιάζω μια γραμμή κάτω από αυτό. Θα έλεγα ότι θα είχα παραμείνει σε αυτό περισσότερο εάν είχαμε καλύτερο.

Ερ .: Τι θα λέγατε ότι μάθατε από την επίδειξη;

Louise Jameson: Έμαθα τηλεοπτική τεχνική σε μια βιασύνη, αυτό είναι σίγουρο. Έμαθα πώς να χτυπήσω ένα σημάδι και να βρω φως και να βρω τον φακό και να μην σκιάσω τον συνάδελφο ηθοποιό μου. Ήταν μια πολύ καλή πλοίαρχος στην τηλεοπτική τεχνική. Και, φυσικά, επειδή δεν υπήρχαν τέτοιου είδους εικόνες όπως οι υπολογιστές, θα έπρεπε να φιλοξενήσουμε όλα αυτά τα ειδικά εφέ και μερικές φορές θα χρειαζόταν διαρκές απόθεμα για 15 λεπτά. Η πειθαρχία γι 'αυτό - θα γέλαζε αν σας ζητήθηκε να το κάνετε τώρα. Και όλη η ουσία του CSO - η επικάλυψη διαχωρισμού χρωμάτων όπου εργάζεστε σε μπλε οθόνη - ναι, μισούσα όλα αυτά. Αντέδρασα σε πράγματα που δεν υπήρχαν εκεί και ανέβηκε σε σκάλες που δεν υπήρχαν εκεί. Στο "Underworld" το κάναμε αυτό και δεν νομίζω ότι κάποιος δούλεψε εξ 'ολοκλήρου λόγω της τεχνολογίας.

Ερ .: Πώς ήταν να φέρει τη Leela στη ζωή, από έναν χαρακτήρα που σας είχε δοθεί σε σενάριο σε ένα "πραγματικό" πρόσωπο στην τηλεόραση;

Louise Jameson: Νομίζω ότι όταν ο Bob Holmes έγραψε για τη Leela και τον Chris Boucher, η δουλειά μου τελείωσε. Νομίζω ότι το πιο δύσκολο πράγμα ήταν όταν οι συγγραφείς ήρθαν με μια περιπέτεια και έσφιξαν τους χαρακτήρες σε αυτό, σε αντίθεση με τη λήψη των χαρακτήρων και την ανάπτυξη της σχέσης τους ανεξάρτητα από την περιπέτεια επρόκειτο να είναι. Ξέρετε τι εννοώ? Όταν γράφτηκα ως "Ο σύντροφος" και είπε "Τι είναι αυτό, Γιατρός", υπάρχουν μόνο τόσοι τρόποι να το ερμηνεύσεις αυτό. Αλλά με κάποιον όπως ο Bob γράφει, έφερε το ζωικό ένστικτο. Και το γεγονός ήταν ότι ο Leela ήταν πολύ έξυπνος. ήταν απλά αδηφάγος, και αναγνώρισε ότι στη γραφή του.

Ερ. Βρήκατε την πρόκλησή της να παίξει, ειδικά στην αρχή;

Louise Jameson: Ήμουν αρκετά νευρικός. Ήμουν αρκετά νευρικός στο κοστούμι - δεν περίμενα αυτό το κοστούμι. Αλλά τα παιδιά, ήταν τόσο ευγενικοί, χωρίς να είναι σοβινιστικοί. Ήταν απλά πολύ δωρεάν και έκανε τη ζωή μου ευκολότερη από ό, τι θα μπορούσε διαφορετικά να ήταν. Έτσι αυτή η πλευρά με έκανε να νιώθω νευρικός. Αλλά πάντα ήμουν - Ω Θεέ, ακούγεται αλαζονικό, δεν ξέρω πώς να το πω - είμαι πάντα γνωστό ότι είμαι καλή ηθοποιός. Μπορώ να φτάσω στην πρόκληση σχεδόν κάθε σεναρίου, νομίζω. Και είμαι πολύ καλά εκπαιδευμένος. Έκανα δύο χρόνια στη Βασιλική Ακαδημία Δραματικής Τέχνης και σχεδόν αμέσως τρία χρόνια με την Royal Shakespeare Company, η οποία συνέχισε τα μαθήματα. Είχαμε μαθήματα sonnet και τάξεις κινήσεων και τάξεις φωνής. Έτσι, έχω μια πολύ καλή κλασική εκπαίδευση πίσω μου, και νομίζω ότι αν το έχετε, μπορείτε να το εφαρμόσετε σε οποιοδήποτε σενάριο. Επίσης, διδάσκω και νομίζω ότι όταν διδάσκετε ότι είστε στη διάθεσή σας επειδή δεν θέλετε να δώσετε στους μαθητές σας τις λανθασμένες πληροφορίες. Συνεπώς, αποκαθιστάτε συνεχώς τη στάση και την προσέγγισή σας στη δουλειά σας.

Ο Λιλά είναι πολύ διαφορετικός από τον Σαίξπηρ, τουλάχιστον εξωτερικά.

Louise Jameson: Είναι σίγουρο ότι δεν είναι αυτή; ... Έκανα μια απόλυτη απόφαση να μην συντομεύσω κανένα από τα λόγια της, γι 'αυτό πήγε πάντα, "δεν θα μπορούσε, δεν θα μπορούσε", ποτέ "δεν θα μπορούσε, t "απλώς να της δώσει αυτή την ελαφρώς αλλοτινή, παλιομοδίτικη αίσθηση, επειδή είχε καταληφθεί από ανθρώπους, έτσι ώστε να είχαν αναπτυχθεί ελαφρώς διαφορετικά από τον τρόπο που θα γίνονταν οι άνθρωποι της Γης. Κάναμε αυτές τις αποφάσεις ακριβώς στην αρχή. Και, όπως και με οποιονδήποτε χαρακτήρα, βρήκα ένα ζώο για να την στηρίξει, το οποίο τότε ήταν ο σκύλος μου, που θα έκανε αυτό το πράγμα να τσιμπήσει το κεφάλι. Και το κοριτσάκι που έζησε επάνω κάλεσε τη Σάλι. ήταν τρία όταν πήρα τη δουλειά και το έκανα πολύ πάνω της. Παρακολούθησα τη γλώσσα του σώματός της [έκανε τη Leela] παιδική, επειδή ο γιατρός είναι ένας τέτοιος καθηγητής - ο καθηγητής Higgins, πραγματικά, στην Eliza Doolittle του Leela. Στα "Ταλόνια του Weng Chiang" η ιστορία αυτή ήταν πλαγιασμένη και εκμεταλλευόμενη. Μακάρι να είχαν κάνει περισσότερα από αυτά.

Όταν έπαιξα την Portia ["Εμπορικής της Βενετίας" του Σαίξπηρ] ή της Rosalind στο "Όπως σου αρέσει", θα έβλεπα ακόμα το ζώο και θα έβλεπα τη γλώσσα του σώματος κάποιου άλλου και θα άκουγα τη μουσικότητα της γλώσσας, έτσι ισχύει το ίδιο. Και νομίζω ότι αν δουλεύεις με ένα όχι τόσο καλοί σύγχρονο σενάριο, να εφαρμόσεις όλες αυτές τις κλασσικές τεχνικές το ανυψώνει από τη σελίδα με τέτοιο τρόπο ώστε να το πλησιάζεις σαν να μην ήταν τηλεφωνική κλήση. Βγάζει νόημα αυτό?

Ερ: Ακούσα (συγγραφέας και συντάκτης γραφής) Terrence Dicks λένε σε αυτή τη σύμβαση ότι κατά την άποψή του, οι σύντροφοι ήταν πάντα προορίζονται να σωθούν από τον γιατρό. Αλλά ξεκάθαρα αυτό άρχισε να αλλάζει στη δεκαετία του '70 και '80 και αναρωτιόμουν πώς είδατε τη Leela από την άποψη αυτού του περιβάλλοντος;

Louise Jameson: Λοιπόν πρέπει να είναι κρυπτογραφημένος. Χρειάζεται κάποιος εκεί να πάει, "Τι είναι αυτό, γιατρό;" έτσι ώστε ο γιατρός να μπορεί στη συνέχεια να εξηγήσει μέσω του συνοδού στο κοινό αντί να χρειάζεται να μιλήσει στον εαυτό του μέχρι το τέλος. Έτσι, ο σύντροφος είναι μια συσκευή, αλλά είναι πραγματικά ενδιαφέρον να δούμε πώς αυτό έχει αναπτυχθεί πολιτικά από τη δεκαετία του '60 μέχρι και σήμερα. Δεν είμαι σίγουρος για το σεξ, το snogging και το φλερτ - είναι πολύ διαφορετικό. Αλλά ίσως αυτό να είναι παλιομοδίτικο. Νομίζω ότι πρέπει να κινηθεί με τους καιρούς και οι αριθμοί προβολής είναι μέσα από την οροφή.

Οδηγίες Βίντεο: Συνέντευξη με τις: Μαριέττα Φαφούτη, Nalyssa Green & Violet Louise | ingr (Ενδέχεται 2024).